« 1 2 ... 79 80 81 82 83 ... 134 135 »
Фильмография
Сценарист
1932 — Встречный
1936 — Депутат Балтики
1955 — Таланты и поклонники
1965 — Музыканты одного полка
1968 — Снегурочка
1968 — Гроза над Белой
1970 — Ференц Лист. Грезы любви
Актёр
1932 — Горизонт — контрабандист
1934 — Юность Максима
1935 — Граница
1938 — Выборгская сторона — Я. М. Свердлов
1939 — Ленин в 1918 году — Я. М. Свердлов
1940 — Яков Свердлов — Я. М. Свердлов
1953 — Вихри враждебные — Я. М. Свердлов
1957 — Балтийская слава — Я. М. Свердлов
1958 — Андрейка — Я. М. Свердлов
1958 — В дни Октября — Я. М. Свердлов
1958 — День первый — Я. М. Свердлов
1964 — Возвращенная музыка — Горелик
1970 — Мой добрый папа — учитель Павел Павлович Читать далее...
Категория: Культура |
Просмотров: 511 |
Дата: 28.11.2023
|
Кинотеатр Спутник - Яков Свердлов. Вихри враждебные. Ленин в 1918 году. Выборгская сторона. Гроза над Белой. Встречный. Депутат Балтики. Таланты и поклонники. МУЗЫКАНТЫ О
|
Фильмография
Режиссёр
1932 — Встречный
1933 — Анкара — сердце Турции (документальный)
1935 — Подруги
1938 — Друзья
1941 — Боевой киносборник № 2 — Случай на телеграфе (совместно с Г. М. Козинцевым)
1944 — Зоя
1946 — Глинка
1954 — Ромео и Джульетта (фильм-балет, совместно с Л. Лавровским — приз Международного кинофестиваля в Канне, 1955)
1957 — Урок истории (СССР — Болгария; совместно с Х. Писковым)
1961 — Пять дней, пять ночей (СССР — ГДР)
1967 — Софья Перовская
Сценарист
1932 — Встречный
1935 — Подруги
1938 — Друзья
1941 — Чапаев с нами (короткометражный)
1941 — Боевой киносборник № 2 — Случай на телеграфе
1944 — Зоя
1946 — Глинка
1954 — Ромео и Джульетта
1957 — Урок истории (СССР — Болгария)
1961 — Пять дней, пять ночей (СССР — ГДР)
1965 — Секрет успеха
1967 — Софья Перовская
Звукорежиссёр
1930 — Наперекор всему!
1931 — Одна
1931 — Златые горы (Счастливая улица) Читать далее...
Категория: Культура |
Просмотров: 550 |
Дата: 28.11.2023
|
Кинотеатр Спутник - Встречный . Подруги. Друзья. Зоя. Боевой киносборник № 1. Урок истории. Глинка . Ромео и Джульетта. Пять дней, пять ночей. Софья Перовская
|
Фильмография
Актёр
1924 — Чай (короткометражный)
1924 — Скарлатина
1924 — Красные партизаны — политрук
1932 — Встречный
Режиссёр
1924 — Скарлатина
1926 — Катька — бумажный ранет (совместно с Э. Иогансоном)
1926 — Дети бури (совместно с Э. Иогансоном)
1927 — Парижский сапожник
1928 — Дом в сугробах
1929 — Обломок империи
1932 — Встречный (совместно с С. Юткевичем и Л. Арнштамом)
1934 — Крестьяне
1939 — Великий гражданин
1940 — Бальзак в России (не был завершён)
1940 — Осень (короткометражный) (совместно с И. Менакером)
1943 — Она защищает Родину
1945 — Великий перелом
1949 — Великая сила
1952 — Победители (картина на экран не вышла)
1953 — Званый ужин (короткометражный)
1955 — Неоконченная повесть
1958 — День первый
1962 — Из Нью-Йорка в Ясную Поляну (короткометражный)
1965 — Перед судом истории — (документально-постановочный, исторический, с участием В. Шульгина)
Сценарист
1929 — Обломок империи (совместно с Е. Виноградской)
1932 — Встречный (совместно с С. Юткевичем, Л. Арнштамом, Л. Любашевским, А. Пантелеевым, Л. Чуковской)
1934 — Крестьяне (совместно с М. Большинцовым, В. Портновым)
1939 — Великий гражданин (совместно с М. Блейманом, М. Большинцовым)
1949 — Великая сила Читать далее...
Категория: Культура |
Просмотров: 511 |
Дата: 28.11.2023
|
Кинотеатр Спутник - Обломок империи. Встречный. КРЕСТЬЯНЕ. Великий гражданин. Она защищает Родину. Великий перелом.. Званый ужин. Неоконченная повесть
|
Гениальная личность Владимира Ильича Ленина, разносторонняя деятельность которого оказала огромное воздействие на историческое развитие нашей страны и всего человечества, неизменно влекла к себе, влечет и вдохновляет живописцев, скульпторов, графиков.
Нет образа значительнее, любимее, привлекательнее, чем образ Ленина. Но нет для художника и задачи сложней, дерзновенней, ответственней, чем воплотить его образ...
Время великих революционных изменений, когда на авансцену истории вышел революционный пролетариат России, одержавший решительную победу над помещиками и капиталистами, свергнувший старый, буржуазный строй и начавший строить новый, социалистический, выдвинуло и новых героев. Это были организаторы и свершители победоносных революционных боев, а затем невиданных и по масштабам и по своей внутренней социальной сущности политических и хозяйственных преобразований.
В условиях буржуазного эксплуататорского общества искусство все менее и менее могло обращать свой взор в сторону положительных героев. Ведь то были борцы против этого общества, против всех его основ и принципов. Эксплуататорские классы стремились всеми силами увести искусство от таких героев, препятствовали художественному отражению их облика и их дел в искусстве. Читать далее...
Категория: Культура |
Просмотров: 4980 |
Дата: 26.11.2023
|
|
Совсем другое дело — серьезная марксистская переоценка нашего культурного прошлого, — переоценка, которая заставляла Маркса вновь и вновь с любовью перечитывать Шекспира, Гомера или Бальзака и в то же время с едкой иронией относиться к многим художественным кумирам буржуазии. Мы в России должны пересмотреть наше культурное достояние под углом зрения интересов пролетариата, широко понимаемых.
Это — трудная задача. Этому помогают юбилеи, но, к сожалению, у нас нет людей, совершенно свободных от другого дела и способных в достаточной мере отдаться работе таких переоценок даже по поводу юбилеев. Наша литературная критика еще очень слаба. У нас таких критиков один-два, и обчелся. Например, тов. Воронский, с которым можно соглашаться или не соглашаться в деталях, но который производит в некоторой степени методическую работу, и, конечно, полезную, взялся за нее только в самое последнее время, только, можно сказать, с краешка подошел к ней, и притом с краешка наиболее активного, то есть разбора литературы текущей.
Интересно остановиться при переоценке и на фигуре Островского. Интересен он не столько сам по себе, — хотя и сам по себе он чрезвычайно интересен, — сколько по ряду вопросов, касающихся театра и драматургии, необычайно живых, страшно важных для роста нашей новой культуры, которые поднимаются невольно в голове и сердце по поводу его юбилея.
Островский с известным опозданием, а поэтому в иной плоскости, повторил то, что во Франции сделал Мольер, а в Италии Гольдони. Надо раз навсегда отвергнуть поверхностное представление о литературе века Людовика XIV, как о литературе по преимуществу придворной. Придворной она была единственно только по внешней форме. Она делала уступки приютившему ее двору, часто внутренне ярко ненавидя его. Читать далее...
Категория: Культура |
Просмотров: 606 |
Дата: 25.11.2023
|
Кинотеатр Спутник - Пучина. Свои люди сочтемся. Таланты и поклонники
|
МЫ ВПЛОТНУЮ ПОДОШЛИ К ВОПРОСАМ БЫТА
Я не случайно избрал тему о быте. Я выбрал эту тему потому, что многократно в Москве и в целом ряде городов РСФСР самая разнообразная публика требовала от меня доклада именно на эту тему. Большой интерес к этой теме является, с моей точки зрения, совершенно объяснимым и даже закономерным. Можно заранее предсказать, что к тому времени, когда мы начнем более или менее устраивать нашу общественную жизнь, вопросы быта начнут выдвигаться на первый план. Пройдет год — два, и эти вопросы станут на самом первом месте всего нашего строительства, потому что настоящая цель революции есть именно полное пересоздание быта.
Революция — единое сложное явление, включающее в себя несколько весьма знаменательных отдельных моментов.
Политическая революция больше всего бросается в глаза. С ней связана военная борьба, которая завершается таким необыкновенно эффектным явлением, как переход власти из рук одного класса в руки другого класса; но она является только предпосылкой подлинной революции, за которую ведется борьба. Политическая революция — захват власти — не является для нас целью. Мы, коммунисты, вообще не считаем установление той или другой государственной формы целью социальной революции, ибо конечная цель нашей революции — полное разрушение государства, уничтожение всякой власти одних людей над другими людьми. Читать далее...
Категория: Культура |
Просмотров: 527 |
Дата: 25.11.2023
|
Кинотеатр Спутник - ГАДЮКА. Экранизация рассказа Алексея Толстого
|
Тезисы
1. Бесспорно, киноискусство является первоклассным, быть может, даже несравненным орудием распространения всякого рода идей. Сила кино заключается в том, что, как всякое искусство, оно облекает идею чувством и увлекательной формой, но в отличие от других искусств кино фактически дешево, портативно и необычайно наглядно. Его действия простираются туда, куда не может дойти даже книга, и оно, конечно, сильнее всякой узкой пропаганды. Российская революция, до крайности заинтересованная в широчайшем воздействии на массы, давно уже должна была обратить внимание на кино как на свое естественное орудие.
2. Буржуазия прекрасно понимает значение кино в этом отношении и, разумеется, пользуется им в своих классовых интересах. Однако буржуазия поступает при этом очень умно. Она чрезвычайно редко придает своим фильмам дидактический и откровенно классовый воспитательный характер. Наоборот, свой буржуазный яд она распространяет почти незаметно, органически вплетая угодные для нее тенденции и хвалу ее добродетели в разного рода кинороманы и кинокомедии. Буржуазия стремится прежде всего к тому, чтобы кино привлекло и развлекало массы и рядом с этим давало доход. Получая огромные доходы из кармана масс, буржуазия таким образом развращает их в своем духе за их же деньги. Конечно, характерным является то, что проходимцы буржуазного кинодела отнюдь не брезгают и фильмами, имеющими тенденции разврата и даже преступления. Конечно, наиболее морально–пуританская часть буржуазии протестует иногда против таких фильмов, боясь развития уголовного мира, но классовый инстинкт буржуазии в общем и целом подсказывает ей, что такое развращение масс для нее небезвыгодно.
3. Само собой разумеется, что советская кинематография не может допустить в своих фильмах всех этих элементов, т. е. ни политической социально–буржуазной тенденции, ни прославления буржуазных добродетелей, ни элементов разврата и преступления, выставляемых в соблазнительной форме. Все это не может иметь места в советском кино, а так как заграничная кинематография создает огромную массу фильмов как раз в этом направлении, то при использовании заграничного материала приходится быть в высшей степени начеку. Читать далее...
Категория: Культура |
Просмотров: 531 |
Дата: 25.11.2023
|
Кинотеатр Спутник - Тридцать четвертый скорый. Размах крыльев. Тревожное воскресенье. Экипаж. Прорыв. Точка возврата. Поезд вне расписания. Разрешите взлет!
|
Биография
В 1927 году окончила режиссёрский факультет ГТК — Государственного техникума кинематографии (будущего ВГИКа).
Работала ассистентом режиссёра в картинах «Одна из многих» А. Ходатаева и «Москва в Октябре» Бориса Барнета. В 1928 году дебютировала как режиссёр научно-популярного фильма «Война империалистической войне».
В 1929 году на киностудии «Межрабпомфильм» поставила художественный фильм «Преступление Ивана Караваева» по собственному сценарию. С 1932 — режиссёр киностудии «Мосфильм».
Во время войны Татьяна Лукашевич работала на студии «Воентехфильм», где поставила ряд документальных и научно-популярных фильмов. Как второй режиссёр участвовала в работе над картинами «Суд чести» и «Заговор обречённых».
Однако славу ей принесли художественные фильмы и фильмы-спектакли, поставленные самостоятельно: «Подкидыш», «Свадьба с приданым», «Аттестат зрелости», «Слепой музыкант» и другие. Большинство её лент посвящены детям или подросткам, только вступающим во взрослую жизнь.
Фильмы
Художественные
«Преступление Ивана Караваева» (1929);
«Весенние дни» (1934, совм. с Рубеном Симоновым);
«Гаврош» (1937);
«Подкидыш» (1939);
«Учитель танцев» (1952);
«Анна Каренина» (1953);
«Свадьба с приданым» (1953, совм. с Борисом Равенских);
«Аттестат зрелости» (1954);
«Крылья» (1956);
«Они встретились в пути» (1957);
«Заре навстречу» (1959);
«Слепой музыкант» (1960);
«Ход конём» (1962);
«Остров Колдун» (1964). Читать далее...
Категория: Культура |
Просмотров: 786 |
Дата: 25.11.2023
|
Кинотеатр Спутник - Подкидыш. Аттестат зрелости. Свадьба с приданым. Учитель танцев. Они встретились в пути. Слепой музыкант. Анна Каренина. Гаврош
|
Творчество
Фильмы
1958 — На зелёной земле моей (дипломная работа)
1960 — Впереди — крутой поворот
1963 — Третья ракета
1964 — Дорогами отцов (документальный фильм)
1965 — Любимая
1968 — Переходный возраст
1970 — Переступи порог
1973 — Москва — Кассиопея
1974 — Отроки во Вселенной
1976 — Обелиск
1980 — Через тернии к звёздам
1983 — Комета (завершён Юрием Чулюкиным)
Призы и награды фильмам
«Москва-Кассиопея»
Специальный приз жюри МКФ научно-фантастических фильмов в Триесте, 1975 г.
Диплом Международного технического конкурса фильмов в рамках конгресса УНИАТЕК (Москва, 1976)
Серебряный приз в разделе детских фильмов на МКФ в Москве, 1975 г.
Премия за лучший фильм для детей на ВКФ в Баку, 1974 г.
Премия «Платеро» на МКФ для детей и юношества в Хихоне, 1975 г.
«Отроки во Вселенной»
Премия за лучший фильм для детей и юношества на ВКФ в Кишинёве, 1975 г.
Специальная премия жюри «Серебряный астероид» на МКФ научно-фантастических фильмов в Триесте, 1976 г.
Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых, 1977 г.
«Через тернии к звездам»
Награда Вильнюсского университета за лучший фильм на тему науки на ВКФ в Вильнюсе, 1982 г.
Специальный приз жюри «Серебряный астероид» за лучшую женскую роль (Елене Метёлкиной) на МКФ научно-фантастических фильмов в Триесте, 1982 г.
Государственная премия СССР в области литературы, искусства и архитектуры, 1982 г. Читать далее...
Категория: Культура |
Просмотров: 800 |
Дата: 25.11.2023
|
Кинотеатр Спутник - Москва - Кассиопея. Отроки во Вселенной. Через тернии к звёздам. Впереди - крутой поворот
|
Аркадий Исаакович Райкин (11 (24) октября 1911, Рига — 17 декабря 1987, Москва) — советский актёр театра, эстрады и кино, театральный режиссёр, конферансье, юморист. Народный артист СССР (1968). Лауреат Ленинской премии (1980). Герой Социалистического Труда (1981).
В 1935 окончил Ленинградский театральный техникум. Работал в Ленинградском ТРАМе, Театре им. Ленинского комсомола, одновременно выступал на эстраде (лауреат 1-го Всесоюзного конкурса артистов эстрады в Москве, 1939).
Артист, затем художественный руководитель организованного в 1939 Ленинградского театра эстрады и миниатюр, Аркадий Райкин быстро расширил круг выразительных средств, углубил социальную остроту, сатиричность своего искусства, яростно разоблачая то, что мешает новой жизни. Мастер мгновенного внутреннего и внешнего перевоплощения, Аркадий Райкин, как правило, исполняет несколько ролей в одном спектакле, в одной сценической миниатюре; одинаково свободно владеет искусством конферанса, пантомимы, лирического монолога. Мягкие лирические, обаятельные образы также близки искусству артиста.
Среди спектаклей его театра: «Вокруг света в 80 дней» (1951), «Смеяться право не грешно» (1953), «Времена года» (1956), «Любовь и три апельсина» (1959), «От двух до пятидесяти» (1961), «Волшебники живут рядом» (1964), «Светофор» (1969), «Избранное 73» (1973) и др. Читать далее...
Категория: Культура |
Просмотров: 767 |
Дата: 25.11.2023
|
Кинотеатр Спутник - Люди и манекены (1974) | Золотая коллекция. Аркадий Райкин (документальный фильм 1967)
|
|